《三體1》讀後感3

所有教寫作的書都強調一部小說的開頭十分重要，因為它要吸引讀者看下去。我覺得寫類型小說更要如此。

《三體1》一開始，主角汪淼便被兩個警察和兩名軍人找上，其中一人更是「長得五大三粗，一臉橫肉，穿著件髒兮兮的皮夾克，渾身菸味......」，十分惹厭。他不理汪淼的阻止在他家內抽菸，更開始以粗魯的態度盤問汪淼。因為這位人兄說話實在野蠻，但又令人想起真實生活中的惡霸，所以吸引了我的興趣。然後作者安排旁人簡短地述說這個名叫史強的人的過去－－總括來說是一個「目標為本」、不愛守規矩的警察。隨後，汪淼被他們四人帶到一個軍人的秘密基地。在那裡，史強繼續成為亮點。作者將這個角色的形象塑造得很鮮明。後來我們知道，他的位置會越來越重要。這個角色一開始便為小說增添了動感。

當我們初步認識這些角色後，作者便開始拋出一個又一個謎團－－科學家相繼自殺、汪淼眼前無端出現一組不斷倒數的數字、神秘的「科學邊界」組織、一個帶玩家將入神秘世界的虛擬情景網上遊戲...... 還加上一些有趣的科學理論，激發了我的好奇心。這時候，我已入局了，就算出現稍長的敍述文字和難明的科學理論，我也有耐性看下去。

作者擅於用例子來解釋科學理論，如用撞球解釋「物理規律在時間和空間上是否均勻」、用射手假說和農場主假說來比喻我們可能只是一相情願地相信宇宙有規律。雖然這些理論不是他發明的，但他運用得宜，令不是讀理科的我覺得很新奇。作者更厲害的地方，是用一個虛擬情景遊戲來向我們介紹「三體世界」（即那個擁有三個太陽的行星）。汪淼在遊戲中遇到的人物是我們認識的歷史人物，包括紂王、秦始皇、伽俐略、牛頓、華盛頓等等。我們閱讀時不知就裡，只是被這個文明不斷被太陽毁滅的神秘世界所迷惑。怎知讀著讀著，作者後來「揭曉謎底」，告訴我們「三體」行星是真實存在時，我們已從遊戲熟識這個地方，不用他再花筆墨描述了。你不見有人因打機而認識中國歷史嗎？電腦遊戲確是很好的教材。我覺得這個遊戲是整部小說最精彩的地方之一。很多假設性的天文現象，皆名正言順地出現。藉著這個虛擬世界，作者得以創造很多天文奇觀，讓讀者看得目瞪口呆。

這本書的另一特點，便是虛實交錯。書中的重要角色葉文潔在文革時期有慘痛遭遇，因此會對人類極度失望，才會作出一個影響人類命運的重大決定。這段寫得很有真實感－－她教物理學的父親因為堅持己見而被紅衛兵打死、一個看似與她互有好感的年輕人竟出賣她、表面友善的長輩其實想利用她...... 這些恐怖故事，凡是中國人都應該聽過，也很容易明白。這段真實又荒謬的歷史，與小說的幻想世界十分調和。作者是內地人，所以他描述的中國政府特別逼真，以致他創作的一個秘密搜尋外星人的政府基地－－「紅岸」，也佷像真。故事情節是假，但人性卻是真實的。小說內容雖然天馬行空，卻很有說服力，原因就在此。

讀了葉文潔的遭遇，你不禁會問，她出賣人類，究竟是否「作惡」呢？這實在難以判斷。究竟人類「抵不抵死」? 如果人類肆意傷害地球，是否該有報應？應等待大自的報復，還是找更強的力量來管教？每個人都會有不同看法－－所以地球的「三體運動」才會有三個派別。

待續......

三月澳門遊（終於肯寫系列）

早前與父母到了澳門旅遊，兩日一夜。

第一次住望夏賓館，是澳門旅遊學院辦的旅館，供學生實習。學生們很有禮貌，笑容充足。這間賓館好處是住得舒服，設計也頗有特色。可能入住人數不多，他們將我們的房間upgrade到有兩間睡房的尊貴套房。上圖是我住的房間，還有免費上網服務呢！（不過我不喜歡在旅行時上網，我喜歡看電視。）壞處是在望夏山上，交通不太方便；不過我與父母一起，也打算以的士出入，所以影響不大。
http://www.ift.edu.mo/pousada/chi/index_x.htm

賓館門口水池內的蛙。

望夏賓館旁便是澳門旅遊學院的校舍。他們有一間供教學用的西餐廳，顧客可以相宜價錢吃優質西餐。待應們都是正在上課的學生，看起來有點呆。他們不像其他餐廳的待應般四處走動（可能因為人客少），感到好像所有侍應都望著我們進餐，很不自在。
最有趣的地方，是我們邊吃飯，邊看著導師教導學生的情況，如教他們如何放餐具和提醒他們為客人添水，甚至責罵他們。

不過那些都是小事，菜很好吃，環境舒適，這樣便夠了。

寧靜的街。

鄭家大屋。

第一天登上旅遊塔，遇上玩bungy jump的人。我試過在澳門塔外圍走（遊客節目之一，要付費參加）；但bungy jump，送我錢我也不會玩。我怕我會中途死掉。

自己不跳，但有興趣看別人跳。剛好見到一個美女和一個型男跳。美女講國語，很年輕，笑容燦爛。她跳前一直在笑，在塔頂快跳下去的一刻面容也沒有變。她不是大美人，但她那無畏懼的神情令我覺得她特別吸引。然後便到型男跳。他是日本人。他也毫不猶豫地跳下去。我離開時在塔底碰到他，忍不住稱讚他（我平時都不會做這種事）。他們兩人的額頭上好像都刻有「青春」二字。我摸摸自己的額頭，沒有這兩個字。或者曾經有過，卻不是這個寫法。

第二天到了鄭家大屋，人很少，很舒服，還叫父母擺post拍了一些有趣照片。然後我們到新馬路吃午飯，可惜太晚到，很多有名的面店和粥店都關門了。飯後我四處尋找朋友推介的最香餅家（餅食由人手製作），找了很久才找到。他們的杏仁餅真的特別香，與連鎖店賣的不同。

去旅行可以是件辛苦的事，特別是工作忙身體弱的時候。這次旅行，父母的精力比我還好。第一天黃昏我已累得頭痛和喉嚨痛，晚餐也吃得少。幸好第二天恢復精力，不過下午開始下雨。我們三人都沒有帶傘，冒雨去吃雙皮奶，然後入圖書館看報。但雨沒有停，我們三人於是提早回港吃晚飯。

這是我首次帶父母「自由行」（之前外遊都是與親戚去或是跟團），行程全由自己安排，可靈活變通。雖然已去過澳門幾次，但只要抱著度假的心態，多去幾次也不悶。

《三體I》讀後感2

Dali的畫

（始終不是看過太多科幻小說，如我對科幻小說有誤解，請指正）

喜歡閱讀科幻小說和看科幻電影。我感興趣的主題不是宇宙航行、太空戰爭和外星世界，而是反鳥托邦、科幻寓言、科幻crossover愛情等軟科幻小說（像Flowers for Algernon, Philip K. Dick的作品，張系國和倪匡的作品，甚至亦舒的科幻小品)。

［Wiki解釋：軟科幻小說（英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF）是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。相對於「硬科幻」，作品中科學技術和物理定律的重要性被降低了。因為它所涉及的題材往往被歸類為軟科學或人文學科，所以它被稱為「軟」科幻小說。

硬科幻小說（英語Hard Science Fiction，簡稱Hard SF）作品的核心思想是對科學精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科學（可能的）的細節或準確為特性，着眼於自然科學和技術的發展。］

常覺得科幻小說很難寫，因為作者要有科學頭腦。在我心目中，科學是理性的學科，用的是左腦；寫作是感性的行為，用的是右腦（後來發現不是如此。兩者都需要左右腦配合。如沒有想像力，又如何理解質子、夸克、黑洞是什麼東東）；要兩者都出色，作者必定是左右腦也發達的人。所以，我覺得科幻小說作者都很厲害。

劉慈欣是個特別厲害的作家，他不只有豐富的科學知識，更有高超的寫作技巧。故事開始他先以一個謎團去吸引讀者，讓讀者迅速進入狀態。然後再逐漸滲入科學知識（包括物理學、天文學、電腦科技等）。因為這些科學知識與情節發展息息相關，作者又懂得用畫面和例子去解釋，故物理盲如我見到大量質子、電子、Ｘ維空間、太空背景輻射和引力疊加等術語也沒有被嚇退。

書名《三體》，指的是因為擁有三夥太陽，導致居住環境惡劣、文明不斷被毀的外星。作者寫得很有畫面感－－三體世界像中了咒，陰冷荒涼，有點像Dali的畫。那裡的生物因著三夥太陽每次出現的不同位置而被不同的自然災害毀滅；場面既壯麗亦殘酷，令人覺得天地不仁。（地球只有一個太陽，我們應為此而感恩）

故事背景設在中國，事件起源於政府一個尋找外星生命的基地。要角葉文潔在文革中受過苦，這個經歷改變了她自己，也間接影響著人類的命運。這些歷史背景，令主角更有血有肉。真實的歷史背景與幻想情節融合，令故事更有說服力。讀著讀著，事情竟像真的發生了一樣。人類不斷探索太空，終有一天被外星人接收到訊息，想清楚也並非沒有可能。

如果你以前／現在是讀理科的，我推薦你們看此書。如果你是讀文科的，只是想看一本情節精彩的小說，也推薦你一看。你可能需要點時間理解裡面的天文學和物理學知識。但相信我，這是接觸科學知識最有趣的一個方法！

因為覺得自己左腦不發達，知識面不夠闊，近期嘗試看科普書。曾借閱物理學的科普書，已經是題目十分幼兒的《夸克仙蹤》－－用《綠野仙蹤》的故事架構和人物來講述物理學知識，但我看到第二章便已開始看不明白！看《三體》，我卻津津有味地逐字讀完。

劉慈欣除了知識豐富，也是一個很聰明的人。《三體》寫得很聰明，我覺得可作為寫小說的教材。就讓我在下一篇blog講講他的寫作技巧吧！

買書的理由:《三體I》讀後感１

我決定買一本書的時間愈來愈短。在報上見到有篇寫得吸引（對我來說）的書評，再在樂文書店無意中看到這本書，便閃電出手了。

報章雜誌上的書評不計其數，我不見得每本都買，為何特別被這本書吸引？第一，是因為我喜歡看科幻小說，第二是因為作者提出了一個好的假設，就是，為什麼人類拼命在外太空找尋外星人的蹤跡，總是沒有發現？是因為整個宇宙真的只有地球上有生物嗎？還是因為那些外星人不想被發現？換個方法來說，在森林中，哪有小動物會不加防範地自動現身？牠們總是躲起來，恨不得和大自然溶為一體。因為獵食動物可能就在附近。在未知對方底細前，沒有人會傻得大開中門。

《三體》是內地作家劉慈恩的作品，共分三集，簡體版已全數出版，繁體版暫時只出了頭兩本。這本書的封面和封底充滿著不同名人的推薦語以及宣傳句子，讓我摘錄部份：

「三體」不但是華文科幻的最熱話題，劉慈欣更是第一個被好萊塢買下電影改編權的華文科幻作家！

劉慈欣是中國當代深具影響力的科幻作家，接有大批粉絲，書迷自稱為「磁鐵」。最新作品《三體３：死神永生》首刷十萬冊，甫上市即搶購一空，緊急再刷，吸引力可見一班。（摘錄自作者簡介）

《三體》想像奇詭，氣勢磅礡，寄托深遠，堪稱百人中文科幻小說的首選。劉慈欣是十二世紀中國文壇最值得注意的作家。（第二句被放在封面）
－－王德威／哈佛大學東亞語言及文明系Edward C. Henderson講座教授

這不單是中文科幻的巔峰之作，就是以西方科幻的最高標準來看也是巔峰之作。劉慈欣的超凡想像力和創作力使人瞠目，知識的廣度和思想的深度更令人讚嘆和折服......
－－李偉才（李逆熵）／香港科幻會會長（真的是高度讚賞呢）

《三體》是至今「最好看的硬派中文科幻小說」。
－－龍俊榮／倪匡科幻獎第三屆首獎得主（我的blog友啊！）

劉慈欣是中國大陸科幻界的領軍人物，其作品以宏大的科學幻想為核心，又深深紮根於中國現實題材。
－－丁丁虫／倪匡科幻獎第四屆首獎得主（他點出了這本書的一大特點，亦是我覺得這本書吸引的一大原因）

......讀完《三體》，我已開始期待續集出版，一如衷心渴望見證世界末日的到來。
－－魏嘉華／倪匡科幻獎第五屆首獎得主（節錄這句純粹因為很爆）

推薦語全都寫得很好，看得出他們全都衷心推薦。不過現在好像每本書都有腰封各推薦語，沒有才出奇！就連放在封面的那句「二十一世紀中國最值得注意的作家」，我看了也沒感覺。可能是被那些在廣告上頗頗出現的「最」字弄得麻木了。我買書前其實字也沒細看，甚至連內容簡介也沒有看，最最吸引我買書的其實是這個標題：

人類不斷向宇宙發出訊號，
但我們不知道，宇宙鄰居會如何回應......

（待續）

第三十五屆香港國際電影節回顧（終於肯寫）

第三十五屆香港國際電影節的觀影感想現在才寫，真是懶！

連續兩周長假期做了什麼？出過差、去過石澳、看完一本書、跑過步、包過餃子（第一次自己在家包餃子）、去了Pixax展、換了季、處理積存多時的銀行信、看過影碟（《讀愛》，現在才看）、看過電影（Absurdistan@電影資料館）、買過衫、泡過漫畫店...... 似是充實。打算做而沒做做的是寫blog。本來想找一整天專心寫blog，結果沒有實行。

　　　　　　　　

今屆電影節看了六套半電影：

《鬼子來了》（姜文導演和演出）是令我最難忘的一部。電影攝於2010年，黑白片，片長近兩個半小時，角色的普通話帶濃重口音，但電影只有英文字幕...... 雖然如此，我卻看得很投入。黑白攝影令我更易投入姜文建構的世界。就像他以往的影一樣，他製造了一個半虛半實的世界／時空－－中日戰背景是實，在日治小農村裡發生的事是虛；故事情節荒誕，但對中國人和日本人民族性的描寫卻很有說服力。有影評說得好，片中的中國人以自己的角度去理解日本人，這舉動非常危險。他揮刀前細心地為你撥開頸上的蒼蠅，不等於下一刻會手下留情。片中的農民，始終太天真。

《夢中見》：已在這裡寫過一篇。電影影像奇特，運用了很多有趣方法來表達夢中世界。之前想不到故事會如此有紋有路，我還以為那個夢到會沒有答案呢！

《幻象師》(The Illustionist)（動畫）：看戲前還對朋友說不知這套戲是否有中文字幕，電影開始不久，便有答案。這套戲與默片差不多，對話並不重要；導演主要以影像來講故事。傳統的畫風和淡淡的色調令我想起丁丁歷險記。

我們都不喜歡那個女孩，因為她太物質主義，又不懂得體諒男主角。一見男主角變鞋給她便跟她走，貪慕虛榮。但她卻又不是個有機心的人，她只是像一個貪愛糖果的小孩子。她煮了湯，也會送給貧窮的鄰居享用。（男主角反懷疑她殺了自己的「魔術兔」。可知他也不是百份百信任她。）鄉下女孩被這個表面璀燦的都市迷惑著，男主角如果寵她少一點，自己便會好一點，但他就是不忍心......）

男主角放走白兔那組鏡頭優美得很，觸動著我。現實生活很殘酷，no money, no talk。No gimmack, 也no talk。更型更酷的表演已取代昔日的魔術和馬戲班演出。幻象師的技能只能用來銷售商品。

《貓的一生》(A Cat in Paris)（動畫）：相對《幻象師》的沈鬱，這套動畫輕鬆得多。很喜歡沒有嚴格遵循繪畫透視規則的畫面，給我的感覺像某些網站上的flash小遊戲。導演向黑色電影致敬，所用的配樂像舊式犯罪片的音樂，令人莞爾。電影節奏明快，男主角與貓的動作靈活輕巧，令人看得開心。與貓結伴做案的飛賊不是貪，而是寂寞。片中除了從小孩角度出發外，也描述了成人的心理，像她的母親要面對心魔，令人同情，小孩子看時也許會更明白成人所面對的困難。電影很有幽默感，不過不是《幻象師》的黑色幽默，而是充滿妙趣的點子。唯一要批評的是中文名改得很差。這那裡是「貓的一生」？不如改一個仿黑色電影的名字更好（我才疏，一時想不到），或叫《貓的秘密》也可。

《太陽總在左邊》（西藏）：從未看過西藏片，所以揀了這套。這是一套公路電影，男主角與哥哥意外地害死母親（嚴格來說不算「害」），他非常內疚，面對不了自己和家人，於是帶著沾了母親血液的泥土長跪到拉薩。有趣的是，電影開始時，他已到過拉薩，正準備回家。但他拒絕乘車，他要走路回去。導演解釋說，很多人用超過一年時間長跪到拉薩，但回程時如果乘車的話，可能一天便回到家了。這趟朝拜旅程前後的反差太大，讓人適應不了。我覺得，好像將一件神聖的事庸俗化了。又話者，朝聖者還未開悟。導演覺得這段回程路比去程路更有趣。男主角沒有在拉薩撒下泥土，仍舊帶回，代表他仍未放下。回程途中，他遇到一個老人家，給他帶來啟發。

我喜歡這部片，因為它對話少。老人為男主角帶來的啟發，不是荷里活式的俗套。他們之間沒有發生什麼戲劇化的事，沒有抱頭痛哭，沒有突然死亡，一切都淡淡地帶出來。而最終像按鈕一樣令男主角突然醒悟的，是大地母親。一個人要忘記傷感，老套點說是靠時間；較少人提及的，便是在日常生活中種種微少的感悟。

男主角外表有點像「犀利哥」，眼睛有點像金城武，是一種另類英俊。原來他不是專業演員，本身的職業是牧羊。（導演說他的工作是「放牧」，我錯聽為「伐木」）這套電影不需他多說話（負責談話的是那位老人）。導演說他本身便有那種氣質，所以不大需要演技。不過我覺得他有時候眼神過於空洞。他被老人搶了鏡。

喜歡看母女題材的電影（不過多數都很沈重），所以選了土耳其的《逆女西風》（ Zephyr ）看。故事看簡單，就是一個母親讓十一歲的女兒Zephyr在父母家放暑假，女兒天天盼她來接自己，怎知當她終於出現時，卻沒打算帶她走。電影是片段式的，對話不多，讓觀眾自己感受。我們看到Zephyr望著公路等母親來，看到她與鄉下小男孩玩耍卻常冷面對他，看她在家聽音樂，看她與祖父母和母親的交流。雖說畫面可以講故事，但我卻覺得片段太零碎，給人感覺不夠深刻。有些地方導演可能固意含蓄一點，在我來說卻覺得直白。導演說她故意讓母親神秘感強一點，就像她在Zephyr眼中的形象一樣。但這令到她極不討好。觀眾能做的只有同情Zephyr。（反白字有雷：整套電影都很平淡，到最後來一個驚心的twist，處理手法卻是淡淡的，令電影有些餘蘊。但我不是太喜歡。）我對這套電影有點失望。

至於哪套電影我只看了一半？答案是A Life in Suitcases 流亡三部曲(精華版)。之前看過導演Peter Greenaway的Cook, The Thief, His Wife and Her Love，受不了他的暴力。如果我看過原裝「流亡三部曲」應會好一點。但我懷疑我受不了這位導演。我未夠班欣賞啊！