《怎樣寫小說：小說創作十二講》

近期連續看了兩本教人寫小說的書。

首先是匯智出版，王璞寫的《怎樣寫小說：小說創作十二講》，另一本是臉譜（台灣城邦）出版的《卜洛克的小說學當》（原書名是Telling Lies for Fun & Profit, 作者是美國著名偵探小說作家Lawrence Block)。

我很少看教寫作的說，想不到，兩本書都如此好看！

這兩本書，不一定要學寫作才看。我覺得只要喜歡看小說的人，都會喜歡看。

先講前者－－《怎樣寫小說：小說創作十二講》。

作者在書內老實地回答很多人的疑問，那就是：”寫作不是講天分嗎？那怎麼能教？”

王璞曾當小說編輯，看過無數小說投稿。她說她當年得罪過不止一位朋友，就是因為她看了他們的小說稿後直言相告：”你好像缺少寫小說的某種素質。”

那麼，是什麼素質呢？

她說，那是”一種能夠勾動人生經驗去與某一特定素材結合的靈感，以及能夠將素材與人生經驗彌合的技巧。這兩種東西中，第一種需要天分與經驗；第二種不僅需要長期的學習，也需要天分。”

她認為，”如果沒有天分，也有可能成功。不過那就是有些小說家寫了一輩子小說也只是匠人一個的原因。缺少天份也能寫出小說，但那些小說總是使人有一種遺憾之感，故事完整甚至動人，文字流暢甚至生動，可以打動人的腦袋甚至心靈，卻無法產生那種純屬感官的快感......　缺乏天分寫不出這種能給人最高層次享受的小說。”她還抵死地加一句：”不過大多數人讀小說並不追求這種享受”。

講得很好，但我也明白她那些朋友想揍她的心情。

寫小說是一門藝術，”藝術不可言說”，但藝術還是有規則可言。所以，她說她只可以教導寫小說的普遍規律和技巧。要成為一個偉大的作家，便需要天分。

不過，她認為不要抱著功利主義心態去學寫作。學習寫作技巧，就像不想當職業歌手而去練習唱卡拉OK的人一樣，可以是一種享受－－豐富自己的精神生活，提高自己的文化層次，對小說的觀賞力也會提高。

說回內容。王璞以十二講，講述小說的要素、類型、主題、情節、結構、人物、風格和語言等等。每一篇包含兩至三個小節，內容扎實，寫得簡潔到位。她以大量小說作例子說明，中英美法日的小說都有講到，最後更列出五十多本參考讀物。足可見她本身就是個小說癡。

列出書中幾個要點／我喜歡的地方：

”它們（指經典小說）的作者都是一些淡化真假之間界線的大師。”

”為了誘導讀者進入小說家所創造的虛擬世界，小說家必須把假人假事寫得像真人真事，真人真事在小說中成了一種類似於誘餌的東西。”

”所以曹雪芹若九泉有知，看到了那些偽學者偽作家們對<<紅樓夢>>所幹的事，想必會哭笑不得。他們千方百計作的所謂探隱索微的工夫，正是要把曹雪芹花費十年心血搭建的空中樓閣拆毀......”

”關鍵是給素材注入情感與生命，即是'化虛為實'。”

講故事要舖排情節，不是一路順著講便可以。要把故事改造成情節。
”情節是將故事解構再拼裝的結果。依照著該篇小說的題旨，哪裡多說，哪裡少說，哪裡省略不說；先說哪個細節，後說哪個細節，都有精心安排。目的是突出故事的重心，達致作家預定的效果。”

作家會以一些手段對原始故事材料作增刪及強化弱化處理：
(1)鋪墊　(2)剪裁　(3)填補　(4)依小說重點調節敍述順序

我認為，寫作像設計，也像做菜，都是要在眾多材料中選擇合適的材料，決定以什麼比例和次序拼湊在一起，以期達到最佳效果，成為一碟出色作品。不過，就像王璞所說的，很多作家寫作時根本是憑直覺，最佳的寫作狀態是跟著感覺寫下去。我想，就就像學武功一樣，先學招式口訣，再”忘記”招式。但王璞也強調”任何直覺都來自於對某一事物爛熟於心的了解...... 只有了解規則才能改造規則。”當規則爛熟於心之後，才可拋棄。

從本書的字裡行間，感到王璞對小說很有鑑賞力，要求亦十分高。這是一位嚴師。

下一篇，會講另一位風格完全不同的老師－－卜洛克。

（這一句好像講古佬說的”請聽下回分解”，天呀～）