無聲的林黛玉

看《紅樓夢》時便覺得黛玉一個人在大觀園裡的日子很難過。

表面上，她有疼她的賈母、愛她的寶玉和一大眾親戚。實際上，賈母只疼寶玉一個，黛玉只能做乖小孩；她一”不乖”，賈母便覺得不值得疼她了。而寶玉雖然愛她，但他這麼小孩子，與黛玉一樣不懂人情世故，有什麼事也保不住她；寶玉能引她發笑，卻保護不了她。對黛玉最好的，是她貼身丫嬛紫娟。只有她真正關心黛玉的幸福和終身大事。

至於其他人，平輩還好些，最多像湘雲般用言語刺激一下黛玉，或是晴雯偶然發發脾氣；黛玉本身夠牙尖嘴利，雖然心靈受點創傷，但也是能夠回嘴的。反而是長輩，一個個都偏心自己兒女，王夫人、王熙鳳、趙姨娘、薛姨媽......　一個個都已成精，不好惹。而且她們不是對黛玉的態度不好（她們平時對她是噓寒問暖的），她們對黛玉做的是更嚴重的精神傷害，就是漠視她與寶玉的愛情，將她的最大情敵嫁予寶玉，摧毀她的一生。

早前看了重新演繹的現代舞台劇版《紅樓夢》，由焦媛演黛玉、官恩娜演寶釵...... 選角問題我已看化了，既然沒有人真的會像小說人物，只要她演得好，表現到那位主角的氣質便行了。

先形容一下那套劇的表達方式。這套劇採用銀幕了最簡單的佈景和道具，台上主要是有一個旋轉的方形台，背景是一個投射銀幕，再加上演員手執的簡單道具......就是這些了。

整套劇以歌曲來貫穿。此劇最值得讚的是主題曲很好聽，官恩娜也唱得好聽。戲的開首便由官恩娜唱出此歌，到完結時又多唱一次。歌曲表達了一種無奈的感覺。焦媛也有開腔唱歌，她的聲線不是太靚，不過她畢竟不是歌星，我也不太介意。介意的反而是她講台詞講得很慢。導演要她穿著飄逸的白衣表現黛玉，我同意；但導演以為要她說話慢一點便能表現黛玉的神髓，我卻不同意。黛玉雖柔弱，但卻很慧黠，不是說話慢點便能表達到的。

由官恩娜演的寶釵卻很有趣。書中的寶釵被塑造成黛玉的"勁敵"，不單貌美、也健美，比黛玉身材好（作者沒直接說，只是她較豐滿，黛玉卻瘦弱，想當然她的身材必定比黛玉好！）和比她健康。黛玉隨心而行，有什麼便說出口，又愛諷刺人，一點不懂人情世故和如何討好大人，寶釵做人卻面面俱圓。她說話從不得罪人，一有機會便送禮物給大觀園的上下眾人，又表現得賢淑。她收起真正的自己，沒有人知道她想要什麼和愛什麼。最明顯例子是她生日時，賈母為她設宴慶祝，席間問她想吃什麼和想點什麼戲曲。她沒有說出自己喜愛什麼，而是點了賈母素來愛吃的”甜爛”食物和點了賈母愛聽的熱鬧戲，讓賈母開心。

於是，導演便將現代版寶釵塑造成一個”世界女”。官恩娜演來給人的感覺是她很世故，也很實際。當黛玉和寶玉談情說愛，因可憐花兒而要葬花時，寶釵在擔心不聽話的哥哥和想著實際的家事（例如錢）。這戲也表達到她在長輩面前的乖巧，舉的不是上面所述的生日例子，而是將在王夫人逼死Y環後寶釵竭力安慰王夫人，也主動送出自己的新衣給死者陪葬（因王夫人說知道黛玉因生日造了兩件新衣，但知道她素來多心，本身又多病，故不想問黛玉取新衣）這幕演出。

扯遠了，其實我想的，是這個劇用了一種特別的手法來帶出某些角色，就是某幾個角色不是由些演員”真身演出”，而是讓演員預先錄影，再在舞台上的銀幕播出。銀幕上的角色更可以與台上的真人對話和”互動”（例如賈政打寶玉一幕，便是銀幕中的父親打人，舞台上的寶玉跌低）。不知是否有意，書中幾個權威人物都是在銀幕中出現的，如賈母，鳯姐，王夫人和賈政。銀幕上的演員放得很大，聲音也很大，產生的效果便是台上的演員很渺小，都被銀幕中的權威人物壓倒。

在這情境下，我對黛玉在大觀園中的無助感受更深。原來，生活在一群不了解自己，常以長輩身份和封建思想打壓人的長輩(同時是人精）中，是多麼可怕。他們一發聲便像雷響，手指頭一伸便可按死你。一句"婚姻大事應由長輩作主"便可將你的自由戀愛打壓。紫娟有一把聲，黛玉沒有聲，因為她由始至終都沒有（情況也不容許）為自己說話。一把聲面對一班權威的聲音，立時便被湮沒了。

P.S.　與公司一班口齒伶俐的中上層吃飯，見他們你一語我一語，我一點也搭不上嘴，竟令我想起面對大銀幕上的長輩不能發的黛玉！故作此文。

P.S.2  有很多改編或向《紅樓夢》，致敬的作品，我最欣賞的是亦舒的《痴情司》，是現代版的《紅樓夢》，，也是集中在寶黛釵的戀愛部分，但她深得人物精髓，寫得既感情又幽默，有機會再談。